影横水浅，暗香浮月黄昏，为什么说是咏梅的绝唱
因为这首诗把梅花的姿态栩栩如生地表现出来了。
你好！这首诗的翻译意思是:稀疏的影子，在浅水中斜斜的，在黄昏的月光下飘着幽香。
1.疏斜影:梅花疏，斜枝投水中。暗香浮动:梅花的幽香浮动。
2.北宋诗人林逋的《山园肖梅》诗中说，影横散水浅，月暮飘香，千古为咏梅绝唱。百花凋零，独一无二的梅花迎着寒风傲然绽放，明艳绚烂的景色占据了小花园的所有风景。稀疏的影子，侧身在浅水里，黄昏的月光里飘着幽香。寒鸟要飞下来，先瞟一眼梅花；蝴蝶知道了梅花的美丽，就会失去灵魂。好在我能低声朗诵，亲近梅花，不用敲檀香唱歌，坚持金杯饮酒欣赏。
3.全诗把梅花描写得超凡脱俗，美丽可爱，刻画得惟妙惟肖，寓意深远，提升了梅的品格，丰富了作品的境界，读来令人叹为观止。这首诗成功地描绘了梅花娇艳欲滴的魅力，更被誉为咏梅千古绝唱。北宋爱国诗人陆游喜欢咏梅说，我们如何化身几千亿，让梅花盛开？。诗人以梅花为喻，把自己想象成百万朵站立在雪中的梅花，令人肃然起敬，独树一帜。
他还说，过时会渐行渐远，所以你怎么能更同情董军呢？梅花顽强不屈，在生命的尽头也能坦然面对，绝不会对敌人卑躬屈膝。这种梅花的大无畏精神，正如诗人的性格，宁死不屈。
梅影薄影赏析
梅、兰、竹、菊被古人称为四君子。其中，梅以其一尘不染、高贵典雅而著称于世。古人云:梅以韵取胜，格调高，即此说。古今诗中学者甚多，但张骞的词影响深远，超越了梅的形式本体论，专研的影子，其意似在韵外。
第一部从不同角度写梅英:梅英写得满地都是残破的影子，梅英写得疑神疑鬼，歌颂了梅难屈的性格，梅英写得有传奇故事，梅英写得有云；接下来的片子里，梅英是镜中美人写的，梅英是春痕写的，梅英是水中珊瑚写的，梅被比作香雪，歌颂了梅的香白性格。全词观察细腻，感受独特，想象丰富，虚实相生。
首先，月亮会在黄昏拍摄，梅花写在月亮之前，这继承了古代咏梅的传统，即咏梅的影子必须先写月亮来衬托梅花，从而为梅花的出现准备了条件。接下来，诗人精心雕琢了一幅月下梅影的生动写照。诗人从七个方面描写梅英，这里称为梅英七笔。有清阙影、疑影、空灵影、竹影、轻洁影、顾臻影、玲珑影之说。七笔连环，栩栩如生。笔的开头，似乎碎了一地，却更加清晰，写着清绝英。
诗人先是把梅英比作断阴，然后用更纯粹来形容梅英一尘不染，极其高尚的品格。一句话清，道出了梅的奢靡。历代著名诗人都称赞曾:“雪是冰的灵魂，玉骨是冰的肌肉。”。在这里，清二字甚至比雪、冰、玉更胜一筹，更让人有了更多的想象空间。
走分支北，分支南，有疑无疑，几度回灯难。用三句话写出疑似影子。既然美樱完美，那就让文字突然爱起来，愿意得到。所以从南到北分支，四处搜索，直到背景灯折叠，是不可预知的。逆光就是不开灯。作者用了几度，疑而不疑，难于折腰灯来勾画诗人对梅英的爱，到了形影不离，令人迷惑的境界，真是神来之笔。
第三笔，依稀美少女几个字，写成了淡淡的纱影。出自唐朝陈玄所写的小说《离魂诗》_中，说的是衡州张仪的女儿倩娘爱上了她的表妹纣王，但纣王因为嫁给了别的女人而怀恨在心地离开了。倩娘和纣王彼此深深相爱。她听说走了，就丢下贝壳，连夜追到的船上，一直追到蜀。倩娘从此卧床不起。五年后，二人回到钱家，卧病在房中的钱娘闻声而至，二人合二为一。从此两人才得到了一个圆满的结局。在这里，诗人将美少女与梅相比较，将梅英与她的灵魂相比较。魂出美少女，影出梅，比喻巧妙，令人印象深刻。一字魂，让美英的轻盈飘渺。慢走这句话让这个词里描写的梅影活跃起来，引人入胜。
第四笔，看夜，竹斜，明日应妒云，写竹外影。《竹外》出自苏轼《鹤琴太虚梅花》，配诗《竹外一枝更好》，《横斜》出自林逋咏梅名句《影疏水清浅》。字里行间把梅英指成侧身，短短几个字就把梅英的美丽和梅英的高贵与忽隐忽现的云朵和三友的翠竹映衬出来了。
第五笔，诗的下一段，用三句照镜子写出了轻盈干净的影子。诗人写的不再是月下的梅，竹外的梅，而是镜中的梅。在诗人看来，镜子显示了梅的纯洁和神圣。深夜，皎洁的月光把梅英映在房间的镜子上。一句窥视，立刻给人一种美女在窗前飘入其中的美感。一字灯给人的感觉是天然雕琢出来的美感。为了掩人耳目，为了取悦挑剔的皇帝，我该如何打扮自己？在杜荀鹤的抱怨中，春宫被改变了。但诗人加了一个新的句子，孤独和纯洁，这表明了梅英对完全干净和孤独的追求。这句话是全诗的主旨。诗人的不公平经历、内心的愤懑、对美的追求以及各种复杂的内心世界都深藏其中，让人回味无穷。
无非是一朵花，描摹着春天的痕迹，也不怕美吹过。三句话，写顾臻。花灯是宋代衡州华光山长老任重和尚。与苏轼、黄庭坚同时代的黄增在一首诗中说，更重要的是要一把刷子来洗你的烦恼。《什么都没花》以质疑的语气表达了肯定的语气。这幅涓涓的《梅影》是和尚华光画的《春色痕迹》吗？李桥指的是城门上的城楼。我不怕美吹过，我写美超不落俗套，忠而不倒，孤而清净，即使塔角吹响，我也无所畏惧。梅的骄横，霜雪，笑语，雨雪，她的铁骨，幽香，激励了多少仁人志士。诗人在这里的意义，对于熟悉张炎的读者来说，就不言而喻了。
我还是很惊讶，犀牛在海上没了，水下和珊瑚还活着。三句话写的是精致的影子。焚犀出自晋书。《文俏传》讲述了文俏在一个采石场燃烧犀牛角照亮水下怪物的故事。作者把海底的珊瑚描写得非常夸张，精致生动。其实本意是想用珊瑚之美来表现梅英的形象之美。
全诗用那么多页七连笔描写梅英。把影子写得惟妙惟肖，呼之欲出。然而在词的最后一句，笔锋一转，竟是酒醒苍穹，空中对着一庭香雪，使读者从迷醉的境界中清醒过来:一切美好的境界，皆因酒而奇，人间如梦！还有一个醒酒的典故:隋朝，赵世雄迁居罗浮，黄昏时分，看见一个身着素服的美女走出来，与人攀谈，香气扑鼻。和寇一起去餐厅喝酒。熊醉醺醺地上床睡觉，醒来后才知道自己在梅花树下。美人走了，熊大失所望，知道自己遇到了《龙城记》中的梅花神。全词典故很多，这个故事最为贴切。漂亮的姑娘离开灵魂不就是这样的梅花神吗？如何写好梅影，给了读者太多的启发。
为什么常用薄影、幽香来指代梅花
这是由梅花的本质决定的。因为梅花没有叶子，花与花之间的间隔很稀疏，在阳光的照射下，投在地上的影子也很稀疏，所以叫薄影。。。淡淡的清香，是冬天花开，花被雪覆盖。淡淡的香叫淡淡的香
瘦影，梅影原文_翻译与赏析
暮月。就像满地的断阴，更清晰。北枝南枝，有疑有疑，几番折灯难。依稀中，美丽的少女离开了灵魂，慢慢地离开了村庄。看夜，竹外斜，应羡云。望着镜子，蛾眉褪色。为了掩面，我孤独而干净。无非是花尽花尽，追寻春天的痕迹，不怕被美丽的花朵吹散。我还是很惊讶犀牛已经下海了，水下和珊瑚都是活的。做吧，在寒冷中用酒醒来，空气中有一股芬芳的雪。——宋张炎《蜀映蜀映暮月》。就像满地的断阴，更清晰。北枝南枝，有疑有疑，几番折灯难。依稀中，美丽的少女离开了灵魂，慢慢地离开了村庄。看夜，竹外斜，应羡云。
镜子里的蛾眉轻轻一抹。为了掩面，我孤独而干净。无非是花尽花尽，追寻春天的痕迹，不怕被美丽的花朵吹散。我还是很惊讶犀牛已经下海了，水下和珊瑚都是活的。做吧，在寒冷中用酒醒来，空气中有一股芬芳的雪。梅花欣赏
梅、兰、竹、菊被古人称为四君子。其中，梅以其一尘不染、高贵典雅而著称于世。古人云:梅以韵取胜，格调高，即此说。古今诗中学者甚多，但张骞的词影响深远，超越了梅的形式本体论，专研的影子，其意似在韵外。
首先，月亮会在黄昏拍摄，梅花写在月亮之前，这继承了古代咏梅的传统，即咏梅的影子必须先写月亮来衬托梅花，从而为梅花的出现准备了条件。接下来，诗人精心雕琢了一幅月下梅影的生动写照。诗人从七个方面描写梅英，这里称为梅英七笔。有清阙影、疑影、空灵影、竹影、轻洁影、顾臻影、玲珑影之说。七笔连环，栩栩如生。笔的开头，似乎碎了一地，却更加清晰，写着清绝英。
诗人先是把梅英比作断阴，然后用更纯粹来形容梅英一尘不染，极其高尚的品格。一句话清，道出了梅的奢靡。历代著名诗人都对曾赞不绝口，说“雪是冰的灵魂，玉骨是冰的肌肉”，这里的“青”字比雪、冰、玉还要好，更让人有想象的空间。
第二笔，用知北三句写了疑影。既然美樱完美，那就让文字突然爱起来，愿意得到。所以从南到北分支，四处搜索，直到背景灯折叠，是不可预知的。逆光就是不开灯。作者用了几度，疑而不疑，难于折腰灯来勾画诗人对梅英的爱，到了形影不离，令人迷惑的境界，真是神来之笔。
第三笔，依稀美少女几个字，写成了淡淡的纱影。唐代陈的小说《离魂诗》中说，衡州张仪的女儿倩娘爱上了她的表妹，但因为嫁给了另一个女人而怀恨在心地离开了。倩娘和纣王彼此深深相爱。她听说走了，就丢下贝壳，连夜追到的船上，一直追到蜀。倩娘从此卧床不起。五年后，二人回到钱家，卧病在房中的钱娘闻声而至，二人合二为一。从此两人才得到了一个圆满的结局。在这里，诗人将美少女与梅相比较，将梅英与她的灵魂相比较。魂出美少女，影出梅，比喻巧妙，令人印象深刻。一字魂，让美英的轻盈飘渺。慢走这句话让这个词里描写的梅影活跃起来，引人入胜。
第四笔，看夜，竹斜，明日应妒云，写竹外影。《竹外》出自苏轼《鹤琴太虚梅花》，有诗《竹外不如有斜枝》，横斜出自林逋咏梅名句《影疏水浅》。字里行间把梅英指成侧身，短短几个字就把梅英的美丽和梅英的高贵与忽隐忽现的云朵和三友的翠竹映衬出来了。
第五笔，诗的下一段，用三句照镜子写出了轻盈干净的影子。诗人写的不再是月下的梅，竹外的梅，而是镜中的梅。在诗人看来，镜子显示了梅的纯洁和神圣。深夜，皎洁的月光把梅英映在房间的镜子上。一句窥视，立刻给人一种美女在窗前飘入其中的美感。一字灯给人的感觉是天然雕琢出来的美感。为了掩人耳目，为了取悦挑剔的皇帝，我该如何打扮自己？在杜荀鹤的抱怨中，春宫被改变了。但诗人加了一个新的句子，孤独和纯洁，这表明了梅英对完全干净和孤独的追求。这句话是全诗的主旨。诗人的不公平经历、内心的愤懑、对美的追求以及各种复杂的内心世界都深藏其中，让人回味无穷。
在第六笔，我用三句话写了顾臻，所有的花都是花。花灯是宋代衡州华光山长老任重和尚。与苏轼、黄庭坚同时代的黄增在一首诗中说，更重要的是要一把刷子来洗你的烦恼。《什么都没花》以质疑的语气表达了肯定的语气。这幅涓涓的《梅影》是和尚华光画的《春色痕迹》吗？李桥指的是城门上的城楼。我不怕美吹过，我写美超不落俗套，忠而不倒，孤而清净，即使塔角吹响，我也无所畏惧。梅的骄横，霜雪，笑语，雨雪，她的铁骨，幽香，激励了多少仁人志士。诗人在这里的意义，对于熟悉张炎的读者来说，就不言而喻了。
第七笔，依然惊涛骇浪的三句话，写的是精致的影子。焚犀出自晋书。《文俏传》讲述了文俏在一个采石场燃烧犀牛角照亮水下怪物的故事。作者把海底的珊瑚描写得非常夸张，精致生动。其实本意是想用珊瑚之美来表现梅英的形象之美。张骞(1248-1320)，字，号玉田，晚年号乐孝文。我祖籍陕西凤翔。第六祖张浚是宋朝有名的将军。父亲张叔，西湖吟社重要成员，对音律有着奇妙的理解，与著名诗人关系密切。张炎前半生住在临安，但宋亡后，家道衰败，晚年漂泊。著有《山中白云词》，302字。张炎的另一个重要贡献是，他创立了我国最早的词学专著《词源学》，总结了宋末雅词派的主要艺术思想和成就，其中以虚与雅为主要命题。张炎:岩石泥泞如水，清辉渔舟悬崖。谁坐在俯瞰河流的亭子上？看我在船上。——清代李鹗《归船访燕子矶》石沉似水，清辉渔舟悬崖。
谁坐在俯瞰河流的亭子上？看我在船上。写景咏物闻风庆樱节，深潭若在青纱窗下。小扇引微凉，夏天长。蛮子很感兴趣，不问颜良。老苗圃好栽培，菊花五月开。——清代顾太清《午后三时菩萨蛮吟壶菊》午后三时菩萨蛮吟壶菊在寺亭赏樱会上，谭若沉于纱窗下。小扇引微凉，夏天长。
蛮子很感兴趣，不问颜良。老苗圃好栽培，菊花五月开。吟诵的东西，菊花，端午的清香，高寨上的露珠，泛酒都能让你有怀孕的感觉。不像春风，玉女倒在镜子前面。——唐代司空图《华夏对局》华夏对局，香露对高寨，泛酒能使君乐。
不像春风，玉女倒在镜子前面。念叨菊花
